End font conflicts - Publicidad de la nueva version de Extensis Suitcase.
Viendo publicidades en: geckoandfly.com Me encontré con esta divertida pieza grafica.
Pronto (en los próximos 7 lustros) una review de este soft. Prometido!
Atentos al bagabundo de la esquina.
Al igual que los otros videos, este tampoco necesita introducción.
Acaba de terminar la 5ta temporada de Lost, Dr House ya emitió su último capítulo de la temporada, también la 5ta y Heroes había terminado hace una semana su tercera temporada.
Qué voy a hacer sin mis series favoritas –me pregunté–; y me contesté que escribir sobre otras series, las tipográficas. Releí el artículo de Alejandro LoCelso en la tipográfica no 47, Abril Mayo Junio de 2001, donde me entero que “Seriales” es el nombre que les da Muriel Paris en su Petit Manuel de Composition Typographique (1999), da varias clasificaciones tipográficas que he estudiado es la única que las contempla dentro de un mismo grupo y no separa cada una de las versiones (¿podríamos hablar de una nueva variante tipográfica?). Pueden encontrar el ensayo o artículo de LoCelso en inglés en sitios como Typotheque o Type Culture*, lo recomiendo mucho, yo no voy a detenerme en la historia de este grupo de fuentes, sino, más bien en retomar el artículo y revisar nuevos ejemplos, a la Rotis y Thesis las conocemos todos.
Absara:
De Xavier Dupré, publicada por FontFonts. Tiene detalles muy cuidados, una clara alusión a la caligrafía, fijémonos en la «a», «g» o «z» con las astas horizontales más gruesas que la oblicua, pasada por un filtro posmoderno, como los serif gruesos y rectos de un tamaño que casi podría ser una mecana, la poca modulación; mucho más marcado en la versión serif. Estos detalles se pierden en tamaños de lectura (12/10 puntos). Un problema que encontré también es que la «C» mayúscula tiene los remates muy largos y cierra mucho la forma, confundiéndose con una «G».
El paso a la versión sans es muy sencillo debido a la poca modulación de la serif. Lo mejor es que el ojo de la «a» se agranda para ensanchar los trazos finos y porque hay que ocupar un poco el espacio dejado por el serif terminal.
Poseen ambas versiones una altura de x media que la hace un tipo muy bueno para lectura, de formas abiertas en la «e»; la «c» y la «s». La «a» termina viéndose muy distinta en cuerpos pequeños. Una linda tipografía para revistas.
Meta:
Que tire la primer piedra aquel que no tenga en su casa nada impreso con Meta. Fue nombrada la Helvetica de los 90’s. Diseñada por Erik Spiekermann a principios de los 90 lanzada por FontFonts, su propia fundición digital. Un tipo sin serif de estilo humanista con una excelente relación legibilidad/rendimiento. Su diseño está basado claramente en la Goudy sans, dicho por el propio Spiekermann.
En el 2008 se lanza finalmente Meta Serif respondiendo a la pregunta que le hacían de que con que tipografía serif iba bien acompañada la Meta. Spierkermann elige dotar a la nueva versión de remates clásicos, podríamos encuadrarla dentro de las Reales en la clasificación de Maximillien Vox. Tiene también una modulación escasa, las contraformas, ojos o contrapunzones son más abiertos que en la versión sans, más allá de por el obvio aligeramiento de los trazos, la altura de x es levemente menor que la serif, pero en una medida totalmente despreciable. Ambas tienen una altura de x media/alta, muy buena para lectura, revistas, diarios, etc…
Martin Majoor:
No es una tipografía, sino un diseñador del que vamos a analizar tres tipografías. Scala, Seria y Nexus. Las tres tienen similitudes de formas que las hacen familiares.
Scala:
Diseñada para el Vredenburg Music Centre in Utrecht donde trabajaba Majoor para fines de los 80’s cuando las tipografías disponibles para la macintosh no venían con números antiguos, versalitas o demás variables tipográficas propias del diseño editorial más clásico (mucho menos con Altas adornadas, como la serie de Scala Jewels). Nombrada así por el Teatro alla Scala de Milán, la comercializa FontFonts. Ha tenido mucho éxito; por ejemplo el diario Clarín de Buenos Aires usa esta tipografía para texto corrido, Banco Columbia usa la versión sans para su logotipo (entre los usos más destacados a nivel local). Es una tipografía de construcción geométrica estricta y con una grilla constructiva sencilla que la hace ver un poco dura, pero a su vez tiene una elegancia sorprendente. Podríamos incluir su versión serif dentro de las mecanas, pero con aires de didona, con un serif rectangular de casi la mitad del ancho del trazo mayor.
Seria:
Majoor empezó a dibujar Seria casi una década después de lanzar Scala. Sus principales motivaciones fueron los de encontrar una “versión” de su anterior tipo que funcionara mejor en libros y poesía. Scala tiene una altura de x muy grande y, como dijimos, un diseño tosco, comparado con las clásicas tipografías utilizadas para estos usos. Aparte de un pedido especial por unas nuevas itálicas. Lo cómico fue que el pedido era por unas itálicas más inclinadas, pero Majoor decidió que lo mejor eran unas itálicas casi derechas.
Seria incorpora trazos con detalles relacionados con la escritura, fijarse en los trazos de la «n», veremos que el derecho tiene una pequeña curva, detalles como la contraforma de la «o», en la «s», entre otras. Sus proporciones son más anchas que las de Scala, y como mencionamos la altura de x fue disminuida.
Nexus:
Esta tipografía es una mezcla del diseño de seria con las proporciones de ancho y altura de x de Scala. Lo más interesante que posee una versión mix que bien podría ser como la versión más mecanca de la familia.
Descarga del paquete de fuentes Seriales (Absara, Meta, Nexus, Rotis Scala, Seria y Thesis):
http://rapidshare.com/files/237832623/Seriales_Fuentes.rar
Nota: Todos los textos de prueba están en 12 pts.
*http://www.typeculture.com/academic_resource/articles_essays/pdfs/tc_article_25.pdf
It looks interesting today.
Hoy todos conocemos la Helvetica, la usamos, abusamos de ella, vimos la película, la amamos, la odiamos. La gente “normal”, los civiles del diseño están, tal vez, más familiarizados con su hermana deforme, la Arial, que versión de Bill Gates para su Windows.
Lo que menos se nombra es que proviene de un viejo tipo alemán de 1898 la Akzidenz Grotresk de al fundidora Stempel. Poco sé de la naturaleza de esta tipografía hay bibliografía que la marca como la primer fuente sans serif con altas y bajas bien diseñada. Sirvió de inspiración para muchos tipos de su clase, como la Franklin Gothic al otro lado del océano. Pero, tal vez, su mayor influencia se dio en el período de la escuela suiza.
Como sabemos, los suizos toman mucho de la Bauhaus, sin extrañarnos ya que varios de sus maestros provenían de ahí, puliéndolo, retocándolo, y mejorándolo, en algunos casos; ¿porqué no iban entonces a tomar una tipografía muy usada por los de Weimar?, la Akzidenz:
Para la época de la escuela suiza había varias tipografías basadas en esta última, las tres más conocidas fueron la Folio, de Walter Baum y Konrad Bauer:
Univers, de Adrian Frutiger:
y Neue Haas Grotesk, o Helvetica, de Max Miedinger:
Las principales diferencias, más características de cada diseño:
Helvetica es la que tiene la altura de x más alta, y Folio la más baja. Todas tienen la altura de mayúsculas y ascententes iguales, pero excepto la Akzidenz, las otras tipografías sobrepasan esa altura con detalles curvos como los de la f. En cuanto a descendentes los de la Akzidenz son los más largos y los de la Univers los más cortos.
Más allá de que los detalles tal vez no sean, o no parezcan que sean, tantos los que hagan la diferencia, la Helvetica fue la más popular, y sigue siendo, porque tiene una armonía que las otras no logran.
Hoy en día ya existen incontables versiones de la Helvetica, en todas sus variables, de ancho trazo o inclinación. Una versión que tuvo mucho éxito comercial fue la ultra thin:
Descarga familias tipográficas [Download fonts]:
Akzidenz Grotesk · Folio · Helvetica · Univers
http://rapidshare.com/files/230772962/Tipos_Suizos.zip
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